雖然青年指揮才俊層出不窮，弗朗茲·威爾瑟-莫斯特51歲的年紀也算不上年輕，但他卻是維也納新年音樂會自1987年采用指揮輪換制以后，所有12位登臺者中年齡最小的一個。人們期待這個年輕的新面孔能帶來新鮮的氣息。而威爾瑟-莫斯特確實也沒有讓我們失望。作為一名奧地利本土指揮家，威爾瑟-莫斯特駕馭施特勞斯家族圓舞曲的能力倍受期待。從第一首圓舞曲《多瑙河的仙女》，我們就可以辨析出他鮮明的風格他用細膩的音色、清晰的層次感和充滿變化的節奏將這首并不怎么熱門的作品演繹得雍容華貴、儀態萬千；而下半場約瑟夫·施特勞斯著名的《我的生平經歷是愛與希望》以及《藍色多瑙河》也同樣被表現得如同和煦陽光般沁人心脾。指揮臺上的威爾瑟-莫斯特看起來溫文爾雅、不事張揚，而他對于這幾首圓舞曲的處理手法恰恰與其外在形象相吻合并沒有大開大闔的華麗氣勢，也不刻意營造厚重感；而這看似不怎么“給力”的風格，卻恰恰突出體現了施特勞斯家族作品靈動典雅、輕盈柔美的一面。威爾瑟-莫斯特用這樣一種濃而不烈、平而不淡的樂風，傳遞出自己的藝術品位，也證明了自己對維也納圓舞曲的深厚理解與精致塑造力。為紀念李斯特誕辰200周年，音樂會特別安排了幾部相關作品，最醒目的無疑是《梅菲斯托圓舞曲》，這是李斯特的作品首度出現在維也納新年音樂會上。與那些維也納風格作品相比，這部圓舞曲顯得太不一樣了它旋律火爆、色調陰冷、情緒跌宕，甚至還帶有幾分詭異感。奇妙的是，威爾瑟-莫斯特棒下的樂團陡然間也像是被替換了靈魂，展現出完全迥異的演出狀態以敏捷無比的反應、毫無瑕疵的技巧、震撼人心的動態，將這部對交響樂團整體素質要求極高的樂曲演奏得近乎完美。
展開
