小島簡(jiǎn)介
在深圳文藝界,來(lái)自全國(guó)各地的文藝人才藏龍臥虎,從江蘇電視臺(tái)來(lái)的電視劇導(dǎo)演王建軍,就是其中的一個(gè),且不說(shuō)他執(zhí)導(dǎo)的20余部電視劇獲得國(guó)內(nèi)外各類大獎(jiǎng),單就他導(dǎo)演的《在水一方》、《密探》、《深圳人》等電視連續(xù)劇,在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。
生逢7月4日的王建軍,50歲左右,對(duì)于一個(gè)在藝術(shù)事業(yè)上已經(jīng)頗有成績(jī)的導(dǎo)演、制片人,他剛剛風(fēng)塵仆仆制作完成一部新的電視連續(xù)劇《對(duì)決》,還有一部名叫《遠(yuǎn)方旅行社》的新戲即將開機(jī)。
回首自己的從藝之旅,1973年至1977年期間,高中畢業(yè)后的王建軍在江蘇省江浦縣的向陽(yáng)公社當(dāng)上知青,在廣闊天地里的4年勞動(dòng)鍛煉,不但使王建軍日漸成熟,而且還讓他樹立起日后的追求目標(biāo)。
愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的王建軍,于1977年考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系,1981年,分配到江蘇電視臺(tái)電視劇部,擔(dān)任導(dǎo)演。當(dāng)時(shí),中國(guó)電視事業(yè)剛剛起步,王建軍如魚得水。1987年,他被廣電部選派赴德國(guó)柏林國(guó)際電視培訓(xùn)中心接受專業(yè)培訓(xùn),1989年和1993年又應(yīng)邀參加柏林國(guó)際電視節(jié),在德國(guó)考察訪問(wèn)。
王建軍在江蘇電視臺(tái)作品突顯,執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《在水一方》,在流行“瓊瑤熱”時(shí),成為在內(nèi)地開拍的第一部瓊瑤電視連續(xù)劇,使當(dāng)時(shí)的青年演員王詩(shī)槐、馬曉偉以及正在北京電影學(xué)院讀書的李蕓、嚴(yán)曉頻名氣大增。后來(lái)另一部電視連續(xù)劇《密探》,在觀眾中也產(chǎn)生很大影響。此劇在同時(shí)期與中央電視臺(tái)王扶林執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)新時(shí)期第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》一北一南,相互對(duì)應(yīng),另外,此劇也成為李媛媛的第一部電視劇作品。
1990年是王建軍命運(yùn)轉(zhuǎn)折的特殊一年,他離開江蘇電視臺(tái)來(lái)到深圳,因?yàn)椴粷M足現(xiàn)狀的他還要超越自己。
來(lái)深圳的當(dāng)年他就拍攝出膾炙人口的電視連續(xù)劇《深圳人》。兩年后,他正式調(diào)入深圳電影制片廠。他導(dǎo)演的電視連續(xù)劇頻頻獲獎(jiǎng)。王建軍這個(gè)名字,漸漸被“小島”這一筆名所替代。
談及這個(gè)筆名,王建軍道出原委:當(dāng)年在中戲上學(xué)的時(shí)候,班里的一位同學(xué)起了一個(gè)筆名叫“小舟”,王建軍就開玩笑地說(shuō):“‘小舟’這個(gè)名字挺好聽,可是有點(diǎn)兒隨波逐流的意味,如果我起筆名,就叫‘小島’。雖然潮起時(shí),會(huì)把小島淹沒(méi),但潮落時(shí),它又會(huì)再次出現(xiàn);無(wú)論潮漲潮落,小島永遠(yuǎn)堅(jiān)守。”
從北京到南京,從南京到深圳,“小島”這個(gè)筆名伴隨著一連串的電視作品和榮譽(yù),越叫越響。小島說(shuō):“我非常喜愛(ài)深圳這個(gè)城市,當(dāng)初不顧一切來(lái)到這兒,我無(wú)怨無(wú)悔。這好比經(jīng)過(guò)一個(gè)路口,有兩條路讓你選擇,你選擇了其中一條,放棄了另一條,走到一半后,你回頭想想,如果我選擇另一條路會(huì)怎么樣呢?人生總是面臨著選擇,無(wú)所謂正確還是錯(cuò)誤。我覺(jué)得,走到任何一個(gè)地方,只要從事自己喜歡的工作,都是可以的。深圳吸引了我,所以我義無(wú)返顧。”
小島了解深圳,是從《深圳人》開始的。當(dāng)初,剛接手《深圳人》時(shí),小島遇到了與編劇劉健民同樣的問(wèn)題:不了解深圳,如何拍《深圳人》?于是,小島用了整整三個(gè)月的時(shí)間,和劉健民去熟悉生活,采訪了在深圳的企業(yè)家、工程兵等人,查看了大量的相關(guān)資料,他很快找到一些感覺(jué)。如要拍好《深圳人》,必須要找到“深圳人”與眾不同的鮮明特色。小島了解到當(dāng)時(shí)深圳人的生活觀念和價(jià)值觀念與內(nèi)地人的區(qū)別。《深圳人》展示了大時(shí)代背景下當(dāng)代深圳人的精神風(fēng)貌,為深圳的歷史留下了濃墨重彩的一筆,為開拓者們樹立起一座豐碑。小島在第一部成功的基礎(chǔ)上,又在第二部中,做了很多有益的嘗試。
小島說(shuō)他特別想拍出今天的深圳人:今天的深圳人沒(méi)有了初創(chuàng)時(shí)期的激動(dòng)、盲目,但他們更加腳踏實(shí)地,更加平實(shí)和理智地在把握自己的命運(yùn)。“總有一天,我一定要拍出今天深圳人成熟的狀態(tài)。”
改革開放以來(lái),小島一直沒(méi)有放棄把鏡頭的焦距對(duì)準(zhǔn)深圳。隨著年齡的增長(zhǎng),他漸漸站在一種哲理的高度,關(guān)注女性的生存狀態(tài)和情感狀態(tài),這些從《牌坊》之《母親》、《嫂娘》等作品中可見(jiàn)一斑。小島笑稱,自己是一個(gè)非常關(guān)注女性題材的男性導(dǎo)演。2001年到2003年期間,小島還擔(dān)任了澳門衛(wèi)視某節(jié)目的總監(jiān)、副總裁。這是他在電視劇導(dǎo)演外的另一種嘗試。
作為一名多產(chǎn)和風(fēng)格多樣化的電視劇導(dǎo)演,小島從1983年至今,已經(jīng)拍攝了近20部電視劇,獲獎(jiǎng)作品達(dá)11部之多。他為深圳贏得了一系列的榮譽(yù),也創(chuàng)造了幾個(gè)第一:擔(dān)任制片人、總導(dǎo)演的電視系列劇《牌坊》中之《母親》篇,是深圳第一部獲得國(guó)際電視節(jié)大獎(jiǎng)(柏林國(guó)際電視節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng))的電視劇;執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《深圳人》(上部),是深圳第一部獲得中國(guó)電視“飛天獎(jiǎng)”的電視劇;執(zhí)導(dǎo)的戲曲電視劇《侯門之女》,也是深圳第一部獲得“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)的電視劇。