徐輔軍簡介

臺灣著名的導(dǎo)演。主要作品有電影：夢游夏威夷、熱 帶 魚、愛情來了、咸 豆 漿。電視劇：新芽、又見橘花香、把愛找回來、窗外有蘭天、我的尪我的某、竹音深處、春風伴我行、那一年的幸福時光、愛情是從告白開始的、小資女孩向前沖、犀利人妻。

生平

十年熬成導(dǎo)演

徐輔軍從助理、場記、編劇、副導(dǎo)一路做起，過了十年才成為導(dǎo)演，但他不認為這是煎熬，反而是學習的好機會。這段期間他制作人物專題，一個人坐火車到花蓮，再轉(zhuǎn)公車到臺東的小漁港找受訪者。晚上七、八點，對方嚼著檳榔、喝得醉醺醺，騎著摩托車來載他，在漁港附近的一個臟兮兮飯店休息后，隔天凌晨三點就得起床，跟一群待會要出發(fā)捕魚的漁工一起吃稀飯，「你說，那種稀飯你吃得下嗎？」但再怎麼吃不下，也要嚥下去。

接著參與制作《點燈》節(jié)目，這個看似「感恩」個不停的老節(jié)目，讓徐輔軍認識很多弱勢、平凡的小人物，他聆聽他們分享故事，甚至跟許多受訪者成為十幾年的老朋友。慢慢地，眼界廣了，看盡人生百態(tài)，他學習到如何站在別人的角度去思考。而制作紀錄片《望鄉(xiāng)》時，徐輔軍更連續(xù)十個月跟兩位外勞相處，到了晚上就開車去工地找對方聊兩、三個小時，「每次聊都會不一樣，可能聊了好幾十次對方才告訴你，他是同性戀。」過程就算漫長，但這樣的過程才會發(fā)掘真實，要真實相處后，對方才會慢慢敞開心胸、分享心情。呈現(xiàn)出最真實的人物，是徐輔軍認為自己應(yīng)該做到的責任。

現(xiàn)在拍電視劇，時間無法像拍紀錄片或電影般充裕，「百分之七十在協(xié)調(diào)與處理突發(fā)狀況，真正拍片的時間只占了百分之三十。」眾所皆知，很多電視劇常常是邊寫劇本、邊拍、邊上場，呈現(xiàn)的素質(zhì)常讓人詬病，但反過來看，要如何在有限資源中做到最好，徐輔軍笑說這倒是制作電視劇特有的挑戰(zhàn)性。例如《犀利人妻》之所以讓大家覺得如此真實，正是因為劇本一邊走著，里面的演員也就跟著劇情生活著，融入了劇中，「就好像劇本寫到分手時，演員也會跟著難過。」而《小資女孩向前沖》拍片地點選在臺茂，一個人來人往的百貨公司，他也得一邊想辦法克服狀況，一邊思考畫面呈現(xiàn)的角度。

小孩賦予第二生命

拍電視劇很忙，徐輔軍已經(jīng)很少看自己喜愛的電影，不過現(xiàn)在他的空閑時間換成陪伴自己更愛的兩個小孩。在有小孩之前，「自由」的他覺得自己「想做什麼就做什麼，劇本爛也可以不要干」，他急著想創(chuàng)作，將「我覺得」「我希望」掛在嘴邊，活在自己的世界。「但是當有了小孩后，才知道什麼是為別人而活的的感覺。現(xiàn)在太多人以自我為中心，反而不懂什麼是為別人。」從徐輔軍執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《夢游夏威夷》可看出端倪，那時候小孩還在太太肚子里，電影呈現(xiàn)出理性與批判的意味；而之后小孩出生，雖然眼前這個小家伙「又丑又沾血又皺巴巴又要花我錢」，但兩次在產(chǎn)房他都激動得哭了，「我們常看到很多生產(chǎn)戲，其他人在產(chǎn)房外面焦心，接著聽到嬰兒『哇哇』聲，演員就大喊『生了、生了！』很芭樂嗎？事實上就是這麼芭樂，但重點在於演員有沒有仔細感受那個細節(jié)，演出來的感覺就會不一樣。」

「有了小孩你才會發(fā)現(xiàn)生命的奇妙，你的感受力變得不一樣，你看人生的態(tài)度也不一樣，你知道那種愛的感覺也不一樣。」「我也沒碰過外遇離婚啊，要怎么拍《犀利人妻》？就是站在對方的角度與立場看，學會感受他們的心情。」正因這分體貼別人的心境，才能拍出令人深刻的好作品。和眼前的徐導(dǎo)講話，讓我感到如此溫暖，期待他在未來也繼續(xù)透過更多好作品，感動更多觀眾。